這個(gè)夏天,《三十而已》火了。這部都市情感劇,自播出以來(lái)熱度持續(xù)飆升,劇中現(xiàn)實(shí)話題備受熱議。據(jù)經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者了解,該劇開(kāi)播僅一周時(shí)間就迅速出圈,相關(guān)話題在各大社交網(wǎng)絡(luò)熱搜榜霸榜,播出兩周,就有接近207個(gè)熱搜。隨著劇情的推進(jìn),平均每天更會(huì)有十余個(gè)劇集相關(guān)的新話題登上熱搜榜,是今年電視劇微博熱搜數(shù)的第一名。這些數(shù)據(jù)都足以見(jiàn)得這部女性題材都市情感劇的火爆程度。
據(jù)悉,該劇主要以三位三十歲女性視角展開(kāi),講述了都市女性在三十歲這一重要年齡節(jié)點(diǎn)時(shí),遭遇到多重壓力的故事。討論這一年齡節(jié)點(diǎn)的女性在職場(chǎng)與生活中的困境。三個(gè)女性,不同的身份背景,不同的生活環(huán)境,分別代表三個(gè)不同的階層,也代表未婚未育、已婚未育和已婚已育這三種狀態(tài)的女性群體。劇中深入探討了大量女性話題,涵蓋年齡危機(jī)、職場(chǎng)晉升、婚姻維系等一系列問(wèn)題,目的不是販賣(mài)焦慮,而是以一種輕盈的心態(tài),引導(dǎo)女性正視和治愈生活焦慮。
三十而立?不過(guò)“三十而已”
在《三十而已》的預(yù)告片中,開(kāi)篇便集中呈現(xiàn)了對(duì)女性刻板印象的嘈雜之音:“你年紀(jì)也不小啦;你怎么還這么幼稚;你都三十了,就認(rèn)命吧……”而劇中的三位女主并沒(méi)有選擇“認(rèn)命”。
王漫妮(江疏影飾)是眾人眼中的標(biāo)準(zhǔn)都市女性,她獨(dú)立、清醒,同時(shí)也是典型的“精致窮”。身為奢侈品銷(xiāo)售的她需要對(duì)顧客進(jìn)行極致化服務(wù),卻常遭到誤會(huì)嘲諷。感情上,想要好好談戀愛(ài)的她又偏偏遇人不淑;顧佳(童瑤飾)是一個(gè)高情商高智商的全職太太,她期望有自己的事業(yè),卻不被丈夫理解,難以在家庭與自我價(jià)值之間找到平衡;鐘曉芹(毛曉彤飾)有著平凡的家庭、平凡的工作,直到孩子的意外到來(lái),讓原本可以維系下去的家庭開(kāi)始出現(xiàn)裂痕,最終離婚。
《三十而已》的三個(gè)女主沒(méi)有人擁有絕對(duì)完美的人設(shè),她們身上或多或少都有各自的缺點(diǎn)。但恰恰是這樣的人物,看起來(lái)才更接近現(xiàn)實(shí)。職場(chǎng)性別歧視、催婚催生、家庭與事業(yè)無(wú)法兼顧等等,每一個(gè)矛盾的產(chǎn)生都會(huì)引發(fā)一系列生活的困境。該劇恰好表達(dá)出了女性面對(duì)困境的勇于抗?fàn)幣c自我救贖的積極態(tài)度。正如劇中的經(jīng)典臺(tái)詞一樣:“不管處在什么狀態(tài)下的女人,都應(yīng)該擁有夢(mèng)想的權(quán)利”、“唯一不擔(dān)心后路的方式,就是把前路走的更長(zhǎng)”、“現(xiàn)在眼前的一切,不過(guò)三十而已”、“之前的三十年,我一直活在別人對(duì)我的期待里;以后,我想做點(diǎn)自己喜歡的事情”。
三十歲怕什么?當(dāng)代社會(huì)把人的青春期拉長(zhǎng)了,三十歲也不必焦慮。三十而立了嗎?不過(guò)三十而已。
不妥協(xié)、不氣餒 傳遞新時(shí)代女性力量
《三十而已》聚焦“30+”都市女性群體,著重刻畫(huà)她們真實(shí)的生活狀態(tài)和內(nèi)心感受,展現(xiàn)了她們?cè)诿鎸?duì)重重困境時(shí)堅(jiān)持自我、樂(lè)觀積極的人生態(tài)度,為現(xiàn)實(shí)生活中的女性群體提供了一面認(rèn)識(shí)自我的鏡子。 整部劇的核心在“而已”二字,是一種“不妥協(xié)、不氣餒”的人生態(tài)度,傳遞了新時(shí)代女性力量。對(duì)于劇中的三位女性而言,盡管三十歲的人生會(huì)遭遇重重困境,但在她們心中:三十歲,一切都可以重新出發(fā)。
近年來(lái),在女性題材劇中,三十歲女性難以提煉和表達(dá)。過(guò)于溫和,給人不痛不癢的感覺(jué);過(guò)于狗血,又很難引發(fā)觀眾共情。《三十而已》塑造了這樣三個(gè)擁有“特殊人設(shè)”的角色,雖然她們的身份、經(jīng)歷有一定的極致特殊性,但她們所處的人生階段、遇到的生活難題,卻是當(dāng)代女性可以產(chǎn)生共鳴的。盡管在劇情方面《三十而已》最終未能避免“矛盾簡(jiǎn)單化”帶來(lái)的瑕疵,但其對(duì)于女性問(wèn)題的聚焦無(wú)疑是成功的,并由此得到眾多觀眾的共情與關(guān)注。
隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)環(huán)境的改變,多元的生活方式和價(jià)值觀念正在被大眾所接納,女性形象也可以有更多可能。相信觀看這部劇集的女性都能從她們身上汲取到力量,不低頭、不妥協(xié),拒絕被定義的生活,活出自我,不再懼怕“30+”的人生。
就像《三十而已》大結(jié)局所言“人生大概率就是一場(chǎng)有去無(wú)回的旅程,沒(méi)有哪個(gè)特定的數(shù)字,可以決定我們奔跑的速度和停下的時(shí)刻,愿每個(gè)我們都保有而已的勇氣……”
