中新社天津10月5日電 (記者 張道正)著名舞蹈家楊麗萍導(dǎo)演的舞劇作品《十面埋伏》5日晚在天津大禮堂上演，全劇以中國舞蹈為主調(diào)，融合行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、民樂及傳統(tǒng)戲劇等綜合藝術(shù)語言創(chuàng)造了“舞蹈劇場”，展現(xiàn)了楊麗萍在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作上的又一次全新嘗試。

　　楚漢相爭的故事是流傳千年、家喻戶曉的故事，觀眾更為熟悉的藝術(shù)版本為京劇劇目《霸王別姬》(又名《十面埋伏》)，而這次楊麗萍的舞劇作品同樣借鑒了京劇元素，邀請京劇裘派嫡系第四代傳人裘繼戎擔(dān)任執(zhí)行編導(dǎo)和京劇指導(dǎo)，將京劇與舞蹈成功嫁接。

　　該劇由楊麗萍擔(dān)任總編導(dǎo)、藝術(shù)總監(jiān)，特邀國際著名視覺藝術(shù)家、奧斯卡金像獎得主葉錦添擔(dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計，著名戲劇導(dǎo)演田沁鑫擔(dān)任戲劇顧問，美籍藝術(shù)家劉北立擔(dān)任剪刀裝置藝術(shù)及創(chuàng)意顧問。通過《十面埋伏》舞蹈劇場的形式，將兩千多年前的一組人物從故事中提煉出來，刻畫角色在特定時空中內(nèi)心沖突與糾葛。

　　楊麗萍認(rèn)為各種中國文化元素的融合有助于增強該劇獨特的東方美，眾多獨特的元素令這部作品在表現(xiàn)傳統(tǒng)的同時又突破了傳統(tǒng)。觀眾一走進(jìn)劇場都驚嘆于舞臺上方懸掛著的萬把剪刀，刀刃寒光閃爍。

　　除了對中國古典文化一如既往地追從，對人性和戰(zhàn)爭的思考成為楊麗萍創(chuàng)作上的新嘗試。劇中唯一的女性角色虞姬由男舞者胡沈員反串，除了嬌媚且陰柔的身姿，還要注入陽剛力量來體現(xiàn)她的忠烈；經(jīng)典的虞姬自刎片段，一條紅綢從項羽嘴中“流”出，纏繞住虞姬的脖頸，不見刀劍，一對舞者以身體語言表達(dá)情愫。

　　類似于舞劇《孔雀》中代表時間不斷旋轉(zhuǎn)的小彩旗，楊麗萍也為《十面埋伏》設(shè)置了這樣一個特殊的角色。舞臺一角始終在剪紙的“剪紙師”記錄著舞臺上發(fā)生的一切，隱喻無論時事風(fēng)云、無論愛恨情仇、無論地老天荒，時間依然故我。她剪出了歷史，最終卻被掩埋于自己剪出的紙屑中。

　　雖然由于新冠肺炎疫情給文旅行業(yè)帶來重創(chuàng)，天津演出市場空窗期超過半年，但在劇場座位開放30%之初，主辦方第一時間將《十面埋伏》引進(jìn)天津。作為天津恢復(fù)劇院演出后最早一部由民營企業(yè)運營的大型演出，演出一開票就得到了觀眾的積極響應(yīng)，原定的兩場演出不到兩周時間售罄。

　　當(dāng)晚到場的觀眾熱情滿滿，演出結(jié)束后楊麗萍走上舞臺向觀眾致謝，全場觀眾起立鼓掌、喝彩近十分鐘。(完)